На кінофестивалі «Вікно в Європу» у Виборзі річницю своєї кар’єри — 20 років у кіно — зазначив актор Віктор Сухоруков. Про ролях і правилах в житті Сухоруков розповів «Огонька»
— У вас дивно цільний образ, який переходить з екрану в життя і назад. Як ви його створювали?
— Ви мене звинувачуєте в нещирості? Цікаво, мова йде про образ злочинця або порядну людину? Ви ось запитали про образ, а що це за образ — не сказали. Тому мені коментувати важко. Хто ж погодиться зізнатися, що в нього образ ідіота або мерзотника? Людині властиво прикидатися, лицемірити і вигадувати. Я просто жив, розвивався, намагався сьогодні бути грамотніше, інтелігентніше, ніж вчора. Те, що я сьогодні представляю собою, — це мої власні винаходи, які вигадували в тих обставинах, в яких я жив. Я — продукт світу.
— Ви людина, яка може вимовити красиву, яскраву промову і якому є що сказати, у вас є позиція. Але при цьому ви для всіх — свій, брат. Парадокс?
— Мені це приємно, тому що я чую про це вперше. А може бути, все тому, що я роблю роботу чесно, навіть коли валяю дурня? Я прикидаюся так, щоб люди зрозуміли: Сухоруков прикидається. Видно, що я демонструю і нічого не ховаю.
— Це як Слава Полунін, червоний ніс якої усіма сприймається умовно?
— Мені подобається це порівняння, тому що я з молодості хотів бути клоуном. Я визнаю, що моя професія — клоунські. Коли мене запитують, наприклад, про політику, я завжди про це нагадую. Клоун повинен веселити всіх, а не належати якої-небудь партії.
— У 1980-ті роки ви кілька років були зайняті на роботах, не пов’язаних з акторською діяльністю …
— Так, був вантажником, посудомийкою! Думаю, я був близький тим, з ким тягав мішки. У той час я був більш сумним, ніж сьогодні. Тому що займався не тим, чим хотів. Ті обставини були мені чужі, гнобили мене. Викликані вони були необхідністю виживання. Хотілося повернутися на свою територію театрального лицедійства. Тоді я просто існував, сьогодні я живу.
— Можна було поставитися до цього періоду як до збору матеріалу.
— Звичайно, я цікавий. Багато чого я запам’ятовував, щось мене тішило. Але все це не спеціально. Я не сідав на підвіконня і не дивився, як падає сніг і як падає п’яна людина, як цілується пара або як міліціонер свистить у свисток. Життя протікала для мене звично, я зупиняв свій погляд тільки на тому, що виглядало комедійно. Потім я це сформулював так: люблю ролі зі словом «раптом». На моменти, коли було «раптом», я завжди звертав увагу, розраховуючи, що це коли-небудь знадобиться.
— Що вас може змусити відмовитися від запропонованої ролі?
— Останнім часом я, між іншим, знімаюся не так багато. Причини відмови або згоди можуть бути різні, ніякої формули немає. Скажімо, якщо ти читаєш сценарій і ловиш себе на тому, що, сам того не помічаючи, включив фантазію і роль сама почала складатися в твоєму свідомості, то як не погодитися зіграти в цьому фільмі? Хочеться пірнути в цей сюжет і існувати в ньому. Важлива захопленість матеріалом. По-друге, я звертаю увагу на те, хто режисер. Розмова з ним для мене дуже важливий. Якщо я на своєму суб’єктивному рівні відчуваю, що режисер мені не цікавий, я не буду з ним працювати. Він повинен бути цікавий відразу, тому що потім я закохаюся в нього, підкорюся йому, буду йти за ним, як дресирований звірятко.
— Ви так легко підпорядковується?
— Легко. Я людина ініціативний, імпульсивний, але все це відбувається, образно кажучи, на березі. Але як тільки починається процес, я повністю підкоряюся режисерові. Я так вихований, я так вважаю правильним. Для мене він батько і мати, чоловік і брат, друг і путівник. Я нещадно до себе йду за ним, може бути, навіть жертвуючи чимось. Але раніше я повинен його розгледіти. Може бути, я помилюся при виборі, але для мене він важливий. Ще один критерій — це компанія, в якій я буду працювати. Як би ми не прикидалися, не грали, ми все одно ми свої партнерам. Наближаємося до тих, з ким працюємо, відкриваємося ім. Ця близькість дуже інтимна, тому часто ми і чуємо, як актори відмовляються грати з тими чи іншими колегами.
— А що ще визначає вибір?
— Моє розуміння патології особистості або поведінки. Наприклад, я ніколи не ляжу в труну. Я не знаю, чому я цього не можу зробити, але завжди віджартовуюсь, що ще належить. Потім, без жорстокої мотивації я не роздягнемо догола. Якщо людину публічно роздягнути, то публіка буде розглядати його тіло, почне обговорювати його причандали і відвернеться від сюжету. У всього має бути обгрунтування. Наприклад, я нещодавно відмовився від ролі, де герой повинен був мати, так би мовити, нетрадиційну орієнтацію. Я запитав: «Чому він такий? Я можу зіграти будь-якого смердючого цапа, але мені потрібно знати, від чого він вонючий козел». Найчастіше такі речі виявляються лише примхою автора, якому знадобилася така красочка. Я з цим не згоден.
— Який з цих принципів завадив вам прийняти пропозицію ролі в «Джеймса Бонда»?
— Так ніякої, просто я був в той момент дуже зайнятий. Звичайно, цікавість було. Все-таки «Джеймс Бонд»! Світова прем’єра, зйомки в околицях Лондона! Але я опинився перед вибором: або я працюю вдома, виконуючи свої зобов’язання в театрі і в кіно, або я повинен все кинути і поїхати в той лондонський туман, у якому всі так незрозуміло. Я вибрав ясність.
— Останнім часом ексцентрика з нашого кіно потроху йде. Як ви, актор перш за все ексцентричний, переживаєте цей процес?
— Переживати-то я переживаю, але я б не сказав, що вона йде. Вона як гарна погода: то є, то немає. Вона і зараз існує. Частково її впроваджують люди з «Камеді Клаб». Але вони, на жаль, це роблять дуже невміло й пішла. Що ж до мене … Ну немає — і немає. Мені важливо не залишитися без уваги і без роботи. Прийде щось нове, і я постараюся цим оволодіти. Мені здається, я вже довів, що можу бути не тільки ексцентричним, у фільмах «Острів», «Не хлібом єдиним», «Агітбригада» Бий ворога! «».
— Але ж саме через відхід ексцентрики із творчості Олексія Балабанова, з яким ви так багато працювали, він не запрошує вас більше в свої фільми?
— Не думаю, що причина в цьому. Я запитую у нього, чому він мене не знімає. Він каже: «Ні ролей». Не знаю. Може, немає ролей. Може, не хоче. Мені важко розмірковувати на цю тему, я просто втомився його чекати. А з іншого боку, чого чекати? Може, зробили ми з ним шість картин — і вистачить? Може, він мене вичерпав, я йому набрид. Ну, і нічого страшного. Не потрібен йому — так потрібен комусь іншому. Я хочу йти, мчати, пливти, летіти, а не стояти і підглядати за творчої експресією життя, в якій я не приймаю участі. Мені важливо бути в гущі подій, для цього варто ризикувати. Я згадав фільм «Острів», а адже Лунгін сумнівався, говорив: «Який же він чернець?!» Я з усіх сил доводжу, що я талановитий, здатний на багато що, а мені іноді пропонують зіграти чоловічка, який примітивніше дрібка солі. Мені це прикро і незрозуміло. Що ж стосується моєї незатребуваності ексцентрики … Не знаю, я про це не замислювався, але мені здається, що я заслуговую більш широкого ставлення до себе.
— Ваші ексцентричні ролі настільки яскраві, що ніхто більше не зміг би це зіграти. Тому глядач любить їх.
— Тоді поставте запитання режисерам, продюсерам: чому вони не використовують цей мій талант? Раз на цьому можна зробити кіно, гроші, нехай мене використовують як матеріал, як товар! Чому вони цього не роблять, що їм заважає? Ось, запросив мене Говорухін на одну з головних ролей у фільмі «Не хлібом єдиним». У наступному фільмі, «Пасажирка», у мене вже зовсім невелика роль. У третьому фільмі, «… У стилі Jazz», який бере участь у конкурсі тут, на Виборзькому фестивалі, у мене взагалі епізодик. Я скотився до епізодик! Тепер я підходжу до метра: «Станіслав Сергійович, коли працювати будемо?» І дізнаюся, що в наступній картині мені місця не знайдеться. Так і з іншими режисерами. Не знаю, чому це відбувається? Може, в процесі роботи вони в мені вбачають щось огидно, агресивне? Про мене режисери часто говорять, що я чудовий актор, що інших таких немає, але чомусь не хочуть продовжити …
— Може, ви у них асоціюєте з іншого епохою, з 1990-ми?
— Не думаю, що я настільки глобальний і потужний, щоб уособлювати ціле покоління, або що я — дитя епохи. Я народився при Сталіні, навчався за Хрущова і Брежнєва, жив при Андропова, Горбачова. Життя не така довга, але і не така вже коротка. Якщо ж говорити про моє образі, то покидьки, ідіоти, гади, сволочі, садисти, негідники були завжди, так що я міг би стати у нагоді в будь-який час року і життя. Я — пішак, а не уособлення якихось гасел. Якщо ви мене пересунеться з однієї клітинки на іншу — я згоден. Тільки не скидайте мене з дошки! Дошка називається «життя», вона називається «мій час». Може бути, я занадто розумним, кажу зайве, чимось ображаю і відлякують все нових режисерів? Може, варто бути простіше, примітивніше, удавані?
— У вас в 2000-х був значний перерву у відносинах з театром. Чи не є ваше недавнє надходження в Театр Моссовєта спробою реформувати свою творчість?
— І до цього театру і ролі Федора Іоанновича були пропозиції, але я чомусь від них відмовлявся. Коли я повернувся до Москви з Пітера в 2000 році, у мене були можливості розбавити своє життя, прикрасити її театром чи творчими вечорами. Навіть зараз у мене лежить стос запрошень на творчі зустрічі. Я від них відмовляюся. Не хочу виходити на публіку, вітатися і показувати уривки зі своїх фільмів. Це примітивно, жанр вчорашнього дня. З такої зустрічі мені б хотілося зробити оригінальне представлення, щоб люди побачили такого Сухорукова, якого ніколи не було на екрані. Розговорилася, показати те, чого не можуть помітити режисери. Зустріч має сенс тільки в тому випадку, якщо я знайду в ній якесь нове своє утримання. А багато грошей мені не треба, тому що немає мети розбагатіти і побудувати п’ятиповерховий будинок. Я хочу складати і займатися лицедійством по-справжньому. Але все одно актори — люди залежні. Їж те, що дають, а не що хочеш. Хоча я сам не знаю, чого хочу.
— У перспективі вам цікавіше було б більше працювати в театрі чи в кіно?
— Там, де мене люблять. Коли я починав мріяти про акторстві, в голові був театр. Кіно не було, воно не приходило до мене майже до 40 років. Кіно захопило мене цинічно, агресивно, хвацько — так, що кінематограф реабілітувався переді мною на все життя. Де це бачено, щоб учорашній провінційний фабричний пацан раптом став грати вождів, царів та інших лідируючих гадів? Гадів як персонажів, а не як людей, звичайно. Величезна кількість ролей, про які я навіть не мріяв. Я сьогодні з радістю повертаюся в театр, тому що там я відкриваю того Сухорукова, якого недобудували, недомастеріл в ті роки, коли кіно не було, а був тільки театр.
— У вашій самовіддачі є небезпека. Вас адже під час роботи над фільмом «Про виродків і людей» навіть у лікарню відвозили?
— Там зрив стався не тому, що я так вже віддався своєму персонажу. Але я саме цього персонажа настільки ненавидів, що на мене навалилася якась могутня втому. Я її не міг відігнати інакше, ніж алкоголем. Ось і все. Мене ж відвозили до лікарні не від нервового зриву, а від пияцтва. У мене був запій. Правда, було таке: я приїхав зі зйомок, сів на ліжко і кажу: «Як я тебе ненавиджу!» І — впав.
— Наскільки часто ви можете дозволити собі бути щирим у житті?
— Чому ви мені не вірите? Я одягаю свої чесність і щирість у ексцентрику. Порядність і правильність я наряджають на клоунаду, щоб ви в це не вірили. Я боюся викриття, і тому я так відкрито. Тому я, говорячи вам правду, показую вам мову. Розчиняючи душу, я все одно трошки ланки бубонцями і кажу щиру правду з викривленим обличчям. Я просто захистився зовнішнім удавання перед співрозмовником.
Інтерв’ю Сергія Сичова
Взято з Вкурсе.Вконтакте.ру